柳丝如剪花如染
 

　　徐宝泉



 

　　春艳艳，江上晚山三四点，柳丝如剪花如染。

　　香闺寂寂门半掩，愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸。

　　冯延巳，五代十国时南唐著名词人。一阕只有三十四个字的《归自谣》，将人之视觉空间无限扩大，将士子佳人的柔情蜜意极尽抒发，更将大段的空白及言外之意留给后人揣摩。他词中展现出的闲情逸致和文采气息，正是在继承花间词传统基础上的突破和创新。同时，也较大地影响了北宋的词人，为北宋词坛开一代新风。王国维在《人间词话》中评道：“冯正中词虽不失五代风格而堂庑特大，开北宋一代风气。”

　　原来，世人所公认的宋词之美艳，却有南唐词人的一份功劳。

　　春艳艳，江上晚山三四点，柳丝如剪花如染。这明媚灿烂的春景，大境柔情，立时给人带来一份豁然开朗的愉悦。

　　词之上片，若说是闺中女子所见，倒不如说是词人代闺中女子立言。只有词人有这份境界开阔高远的雅致和灵感，词人的生命是与山水灵气融结在一起的。若不然，怎会有如此畅达的自然流露。在词人看来，一草一木，皆可含情立意，寄怀深远。正是那山那水承载着词人的生命理想，词人的精神气质又得益于灵秀山水的陶冶，其词才更显得超尘脱俗。
 

 

　　清新亮丽的江畔，远山近水，层层叠叠，环环弯弯，蓬蓬远春。更有轻风拂柳、鲜花飘香，群莺软语，人在画中游。

　　兴致正浓之际，又见夕阳西下，彩霞满天，水中倒影，相映成趣，山花树木皆被天公妙笔涂染了一层金黄。

　　置身于此，本应是欣喜若狂，物我相忘，放纵和恣意地去拥抱春天。而接下来的下片，“香闺寂寂门半掩，愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸”，却是相反。眼前蓬勃的生机，在闺中女子眼里却成了恼人的怨景，撩动了她的情怀，勾起了满腔的幽怨。眼前的山光水媚、骄柳花俏，“世事人情不争闹，桃李春风自主张”，哪里懂得人之期盼和牵念，着实令人妒忌。又可奈它不解人意，难为知音，心中所想无人与语。这才是：落落寡合空悲切，一任泪流毁容妆。

　　此时，一个妩媚多情、惹人爱怜、有情有意、善感多变的女子形象，清晰地展现在人们的面前。同时，也让人洞悉了她孤寂、怨恨，“便纵有千种风情，更与何人说”的痛苦的内心世界。
 

 

　　爱情的唯美与忧伤，在这些情感丰富细腻的痴情女子身上表现的最为突出。一个女子在孤身独处之时，半开半掩着房门，那是一种向往、一种衷情、一种留恋、一种奢望，是一种相思企盼的状态。透过这种状态，不难让人猜想，她伤情并未绝情，失望并未绝望，分明暗示着留有余地，在等待，内心深处总是希冀着那扇房门一下子完全打开，意中人就会活灵活现地飘然来到自己面前。

　　看来，人一生中是不能缺少爱的，人生的旅程多半是寂寞的。所以，每个人都在情不自禁地寻找另外一个人，彼此依靠。

　　冯延巳的《归自谣》，上下片采取大反差的表现手法，用明媚灿烂的艳艳春景，反衬悲哀寂寂的幽怨愁情，收到了双倍的感染效果。这就是词人的高妙之处，这就是思想艺术与情感倾向、还有景与情的完美交融，这就是一阕好词赋予我们的美感与享受。


编辑：向日葵